Μουσείο Ψηφιδωτών Great Palace

Το Μουσείο Great Palace Mosaics είναι ένα μουσείο μωσαϊκών που βρίσκεται στην πλατεία Sultanahmet της Κωνσταντινούπολης, Arasta Pazar. Το κτίριο του μουσείου χτίστηκε πάνω στα ερείπια του περιστύλου (αυλή με ανοιχτή μέση) τμήμα του Μεγάλου Παλατιού (Ανάκτορο Bukaleon), στο οποίο χτίστηκε το Μπλε Τζαμί Bazaar, το δάπεδο του οποίου είναι καλυμμένο με ψηφιδωτά. Ψηφιδωτά από άλλα μέρη του περιστύλλου μεταφέρθηκαν επίσης στο κτίριο του μουσείου από το σημείο όπου βρίσκονταν.

Το Μουσείο Ψηφιδωτών του Μεγάλου Παλατιού άνοιξε το 1953 υπό τα Μουσεία Αρχαιολογίας της Κωνσταντινούπολης και το 1979 συνδέθηκε με το Μουσείο της Αγίας Σοφίας. Το μουσείο πήρε τη σημερινή του μορφή, όταν η τελευταία αποκατάσταση ολοκληρώθηκε το 1982 με συμφωνία μεταξύ της Γενικής Διεύθυνσης Μνημείων και Μουσείων και της Αυστριακής Ακαδημίας Επιστημών.

Με εμβαδόν 1872 m2, αυτό το μωσαϊκό είναι μια από τις μεγαλύτερες και πιο διαφορετικές απεικονίσεις τοπίου από τα τέλη της αρχαιότητας έως και σήμερα. Τα σωζόμενα ψηφιδωτά κομμάτια διαθέτουν 150 διαφορετικά θέματα, που διηγούνται χρησιμοποιώντας 90 μορφές ανθρώπων και ζώων. Οι φυσικοί πίνακες καλύπτουν θέματα όπως η ζωή του βοσκού στο ύπαιθρο, το θάρρος των αγροτών να κάνουν επιχειρήσεις και οι κυνηγοί. Εκτός από τα παιδιά που παίζουν, ζώα που βόσκουν στην άγρια ​​φύση ή στο λιβάδι, είναι επίσης κινούμενα φανταστικά πλάσματα από μυθολογικές ιστορίες ζώων ή παραμύθια.

Το περιστύλιο, όπου βρίσκονταν τα ψηφιδωτά, ήταν μέρος του Μεγάλου Παλατιού, στο οποίο χτίστηκε η αγορά του Μπλε Τζαμιού τις επόμενες περιόδους, που χρονολογούνται από το 450 έως το 650 μ.Χ. Το Peristil χτίστηκε στον ίδιο άξονα με αυτές τις κατασκευές για να είναι συμβατό με την Αγία Σοφία και την Αγία Ειρήνη, μια από τις σημαντικές δομές της εποχής.

Σεντ Οι ανασκαφές του Πανεπιστημίου του Ανδρέα τη δεκαετία του 1930 ανακάλυψαν αυτό το μεγάλο περιστύλιο και πολλές άλλες κατασκευές στη μεσαία βεράντα του παλατιού. Αυτές οι κατασκευές σε τεχνητή βεράντα από υπόγειους θόλους κάλυψαν έκταση περίπου 4.000 τετραγωνικών μέτρων. Η επιφάνεια του περιστύλλου, διαστάσεων 2 x 66,50, ήταν 55,50 m3.690,75. Οι αίθουσες γύρω από την αυλή είχαν βάθος 2 μέτρα και περιβαλλόταν από 9 x 9 κορινθιακές κολόνες, ύψους περίπου 10 μέτρων. Ενώ το περιστύλιο ανανεώθηκε κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Ιουστινιανού Α (12 - 527), το δάπεδο ήταν καλυμμένο με ψηφιδωτά στο μουσείο σήμερα.

Κατά τη διάρκεια του ερευνητικού έργου, πραγματοποιήθηκαν διάφορες συζητήσεις σχετικά με την ημερομηνία κατασκευής του μωσαϊκού. Αυτές οι αντιπαραθέσεις επιλύθηκαν με τα ίδια αποτελέσματα τριών διαφορετικών γεωτρήσεων σε ένα μη κατεστραμμένο τμήμα του μωσαϊκού στη βορειοανατολική αίθουσα. Κατά συνέπεια, η νέα αυλή με μωσαϊκό και κίονες χτίστηκε την ίδια περίοδο. Η ιστορία του κτηρίου αποσαφηνίστηκε με τη βοήθεια κεραμικών θραυσμάτων και καταλοίπων κατασκευής στο μονωτικό δάπεδο κάτω από το μωσαϊκό. Σε αυτό το στρώμα βρέθηκαν κεραμικά κομμάτια που ανήκαν σε ένα είδος αμφορέας, που ονομάζεται αμφορέας της Γάζας. Κατά την τελευταία περίοδο του 5ου αιώνα, κρασιά φτιαγμένα από σταφύλια που καλλιεργούνται σε οάσεις στην έρημο Najaf μεταφέρθηκαν σε ολόκληρη τη Μεσόγειο με αυτούς τους αμφορείς. Θραύσματα διαφόρων κεραμικών προϊόντων από το τελευταίο τέταρτο του ίδιου αιώνα βρέθηκαν επίσης στο μονωτικό στρώμα. Έτσι, αποδείχθηκε ότι το μωσαϊκό χτίστηκε το πρώτο μισό του 6ου αιώνα, πιθανότατα από τον Πρώτο Ιουστινιανό.

Οι νοτιοδυτικές, βορειοδυτικές και βορειοανατολικές αίθουσες του περιστύλου υπέστησαν σοβαρές ζημιές μετά την Πρώτη Ιουστινιανή περίοδο λόγω της κατασκευής άλλων κατασκευών σε αυτήν την περιοχή. Το μωσαϊκό των 250 m2 που ανακαλύφθηκε ήταν περίπου το ένα όγδοο ολόκληρης της περιοχής του μωσαϊκού. Μετά το έργο συντήρησης και την κατασκευή του κτηρίου του μουσείου, το μωσαϊκό στο πάτωμα της βορειοανατολικής αίθουσας άνοιξε στους επισκέπτες στον αρχικό του χώρο.

προετοιμασία 

Η τεχνική του μωσαϊκού που εμφανίστηκε στην Ανατολία αναπτύχθηκε στην Ελλάδα και την Ιταλία για αιώνες. Δάσκαλοι από όλες τις γωνιές της Βυζαντινής Αυτοκρατορίας πιθανώς συγκεντρώθηκαν για να φτιάξουν αυτά τα ψηφιδωτά στο Μεγάλο Παλάτι. Το ψηφιδωτό δάπεδο αποτελείται από τρία στρώματα.

1. Στο κάτω μέρος, τοποθετήθηκε ένα θρυμματισμένο πέτρινο στρώμα (πάχος) με πάχος 0,30 - 0,50 m. Χύθηκε 9 cm κονίαμα σε αυτό το στρώμα.
2. Για το δεύτερο στρώμα, προετοιμάστηκε ένα μονωτικό στρώμα συμπιεσμένου αργιλίου, γης και κάρβουνου. Ένα σκληρότερο στρώμα (rudus) τοποθετήθηκε πάνω από αυτό το στρώμα, κυρίως από σπασμένα πλακάκια.
3. Πάνω από αυτά, υπήρχε ένα κονίαμα καθισμάτων (πυρήνας) στο οποίο θα τοποθετηθεί το αρχικό μωσαϊκό.

Για το μωσαϊκό σε αυτά τα στρώματα, χρησιμοποιήθηκαν χρωματιστοί κύβοι μεγέθους 5 mm που αποτελούνται από ασβεστόλιθο και μάρμαρο με λεπτές διαφορές χρώματος, γυαλί σε κόκκινους, μπλε, πράσινους και μαύρους τόνους, κομμάτια από πηλό σκουριά, τερακότα και ακόμη και πολύτιμους λίθους. Απαιτούνται περίπου 40.000 κύβοι για ένα τετραγωνικό μέτρο περιοχής. Ο αριθμός των κύβων που χρησιμοποιήθηκαν σε ολόκληρο το μωσαϊκό ήταν περίπου 75 - 80 εκατομμύρια.

Η κύρια εικόνα του μωσαϊκού είχε πλάτος 6 μέτρα. Εκτός από αυτό, υπήρχαν πολύχρωμες απεικονίσεις σε τέσσερις λωρίδες ζωφόρου. Στις εσωτερικές και εξωτερικές άκρες του μωσαϊκού, υπήρχε ένα πλαίσιο πλάτους 1,5 μέτρων με στολίδια με τη μορφή ενός κοχλία φύλλου cenger. Αυτή η διακοσμητική ταινία κόπηκε με μεγάλα σχήματα μάσκας σε τακτά χρονικά διαστήματα. Οι χώροι μεταξύ των σπειρών του φύλλου Kenger γεμίστηκαν με πολύχρωμες απεικονίσεις ζώων και φρούτων. Έτσι, και στις δύο πλευρές του πλαισίου των συνόρων, που συνδέονταν με τον κόσμο του Θεού Διόνυσου, υπήρχε επίσης μια ζώνη κυμάτων που αποτελείται από πολύχρωμα γεωμετρικά σχήματα.

Ο κύριος πίνακας του μωσαϊκού έπρεπε να δει από την πλευρά της αυλής του περιστύλλου. Η κατεύθυνση της κίνησης στις εικόνες βρισκόταν από αριστερά προς τα δεξιά στην βορειοανατολική αίθουσα, δηλαδή προς την αίθουσα ανακτόρων στο νοτιοανατολικό άκρο του περιστύλλου. Ο πίνακας περιλάμβανε ανθρώπους που κυνηγούν και παίζουν, διάφορα ζώα, παραστάσεις που μοιάζουν με παράδεισο και στοιχεία από διάφορα έπη. Δεδομένου ότι δεν υπήρχε κανένα επεξηγηματικό κείμενο οπουδήποτε στον πίνακα, δεν χρειάστηκε εξηγήσεις για εκείνους που είδαν τον πίνακα εκείνη την εποχή για να κατανοήσουν τα θέματα που απεικονίζονται. Οι πίνακες στο μωσαϊκό συλλέχθηκαν σε οκτώ κύριες ομάδες.

1. Κυνηγετικές σκηνές: Σκηνές κυνηγών αλόγων ή ποδιών, οπλισμένων με σπαθί ή δόρυ, κυνήγι ζώων όπως τίγρεις, λιοντάρια, λεοπαρδάλεις, αγριογούρουνα, γαζέλες και κουνέλια.
2. Ζώα μάχης: Σκηνές μάχης μεταξύ ζώων, που απεικονίζονται ως ζευγάρωμα μεταξύ αετού και φιδιού, φιδιού με ελάφι, ελέφαντα και λιονταριού.
3. Δωρεάν ζώα: Ζώα όπως αρκούδες, μαϊμούδες, αίγες βουνού, βοσκή βοοειδή και αγέλες αλόγων που περιφέρονται και τρέφονται ελεύθερα στη φύση.
4. Ζωή στο χωριό: Σκηνές που μοιάζουν με παράδεισο, όπως οι κτηνοτρόφοι προβάτων και χήνων, ψαράδες, αγρότες που αρμέγουν κατσίκες και γυναίκες που θηλάζουν τα παιδιά τους.
5. Ζωή στην ύπαιθρο: Σκηνές που απεικονίζουν εργάτες, νερόμυλους και πηγές.
6. Παιδιά: Παιδιά που οδηγούν καμήλες, φροντίζουν τα ζώα ή παίζουν παιχνίδια στεφάνης.
7. Μύθοι: Η μάχη του Bellerophon με τη Χίμαιρα, μυθολογικές απεικονίσεις όπως το παιδί του Διόνυσου που κάθισε στους ώμους του Παν.
8. Εξωτικά πλάσματα: Σκηνές που απεικονίζουν εξωτικά ζώα όπως φιγούρες λιονταριού ή τίγρης με μισό πουλί, μείγμα πουλιού και λεοπάρδαλης, ζώο με κεφάλι καμηλοπάρδαλης.

Διάφορα κίνητρα

Κυνήγι τίγρης: Δύο κυνηγοί με μακρά δόρατα κυνήγι παλεύουν μια τίγρη που τους ρίχνεται. Τα πόδια των κυνηγών, που φορούσαν αμάνικα πουκάμισα, φαρδιά μαντήλια ώμου και χιτώνα, ήταν επίσης τυλιγμένα με επιδέσμους για προστασία. Οι κορυφές στα ρούχα των κυνηγών, που μοιάζουν με το οικόσημο του συντάγματος φρουράς, υποδηλώνουν ότι οι κυνηγοί ήταν μέλη του ανακτόρου.

Κυνήγι αγριόχοιρου: Ένας κυνηγός που φοράει παλτό και σανδάλια στα πόδια του γονατίζει και περιμένει με ένα δόρυ στο χέρι του. Ένας αγριόχοιρος ορμά πάνω από τον κυνηγό και το δόρυ από την αριστερή πλευρά. Υπάρχουν αιμορραγικά τραύματα σε διάφορα μέρη του δέρματος του γκρίζου-μαύρου ζώου.

Κυνήγι λιονταριού: Ο κυνηγός σε ένα άλογο έδειξε το τεντωμένο τόξο του στο λιοντάρι που επρόκειτο να επιτεθεί από πίσω από το άλογο. Ο κυνηγός φορούσε παντελόνι και μπότες κάτω από ένα χιτώνα με διακοσμήσεις στο στήθος του και έφτασε στο γόνατό του. Το κυνήγι λιονταριού, που ήταν μια προνομιακή ψυχαγωγία για ευγενείς και ακόμη και βασιλιάδες κατά την ελληνιστική περίοδο, πραγματοποιήθηκε στο μωσαϊκό με μια τέτοια απεικόνιση.

Αετός με φίδι: Ο αγώνας μεταξύ του αετού και του φιδιού είναι ένα κοινό θέμα στην αρχαιότητα και συμβολίζει την υπέρβαση του σκοταδιού από το φως. Αυτό το μοτίβο, το οποίο βρίσκεται ακόμη και στα εμβλήματα των ρωμαϊκών λεγεωνών, απεικονίζεται με ένα φίδι που περιβάλλει ολόκληρο το σώμα των καρτών στο μωσαϊκό.

Lion και Bull: Το λιοντάρι και ο ταύρος απεικονίζονται σε αυτό το μοτίβο ως δύο ίσοι πολεμιστές. Ο θυμωμένος ταύρος με τα πόδια του απλωμένα και το κεφάλι του έσκυψε στο έδαφος έχει κολλήσει κέρατα στην πλευρά του λιονταριού. Εν τω μεταξύ, το λιοντάρι έβαλε τα δόντια του στο πίσω μέρος του ταύρου.

Φίδι με ελάφια: Ο αγώνας αυτών των δύο ζώων, που θεωρείται συνεχώς ως εχθρός στις ελληνικές ιστορίες, περιλαμβάνεται επίσης στο μωσαϊκό. Το φίδι περιβάλλει ολόκληρο το σώμα των ελαφιών, όπως στον αγώνα του με τον αετό.

Ομάδα αρκούδων: Στο πρώτο πλάνο, μια αρσενική αρκούδα επιτίθεται σε έναν γονατιστή που φοράει χιτώνα, μαντήλι και σανδάλια. Στο βάθος, μια θηλυκή αρκούδα ανέβηκε σε ένα ρόδι για να ταΐσει τα μικρά της.

Επιβήτορας, φοράδα και πουλάρι: Τα σύμβολα της ειρηνικής αγροτικής ζωής, τα ελεύθερα βόσκοντας άλογα ήταν ένα από τα σύμβολα που χαράχτηκαν στις σαρκοφάγους κατά την αυτοκρατορική περίοδο. Το μωσαϊκό δείχνει επίσης ένα καφέ διαχωρισμό, μια γκρίζα φοράδα και ένα πουλάρι.

Μαϊμού κυνηγιού πουλιών: Ένας απρόσιτος πίθηκος κάθεται κάτω από έναν φοίνικα του οποίου τα κλαδιά είναι γεμάτα φρούτα. Υπάρχει ένα καφέ γεράκι στο κλουβί στο πίσω μέρος του πιθήκου. Η μαϊμού προσπαθεί να πιάσει τα πουλιά στα κλαδιά του δέντρου με τη βοήθεια του πόλου στο χέρι του.

Μητέρα και σκύλος που θηλάζει: Η φιγούρα μιας μητέρας που θηλάζει έρχεται πρώτη στις σκηνές που αναφέρονται στον Παράδεισο. Ο πίνακας στο μωσαϊκό θυμίζει την απεικόνιση της Ίσις να κρατάει το παιδί της, τον Χόρο, το σύμβολο της γονιμότητας, στην αγκαλιά της. Ένα σκυλί με μυτερή μύτη κάθεται στα αριστερά της γυναίκας και την κοιτάζει.

Ψαράς: Σε ένα μέρος στην άκρη του νερού που περιβάλλεται από πέτρες στη δεξιά και την αριστερή πλευρά, τραβά το ψάρι που πιάστηκε με ένα καλάμι. Υπάρχει ένα καλάθι στα βράχια όπου ο ψαράς βάζει τα ψάρια που έπιασε. Υπάρχουν δύο ακόμη ψάρια στο γαλαζοπράσινο νερό όπου ο ψαράς τεντώνει τα πόδια του. Ο ψαράς απεικονίζεται με απλά ρούχα και μαυρισμένο.

Οι κατσίκες αρμέγματος βοσκών: Δίπλα σε ένα υπόστεγο από καλάμι και καλυμμένο με φύλλα, ένας γέρος με γενειάδα σε ένα κόκκινο κοστούμι βοσκού παρόμοιο με ένα παλτό γαλάκτωμα μιας κατσίκας μακρυμάλλης. Στην αριστερή πλευρά, ένα αγόρι με μπλε χιτώνα κουβαλάει μια κανάτα γάλακτος. Στη ρωμαϊκή κουλτούρα, πολλές παρόμοιες απεικονίσεις βρίσκονται σε ταφόπλακες. Αυτή η κατάσταση υποδηλώνει ότι ο καλλιτέχνης έκανε αυτή την περιγραφή κοιτάζοντας ένα πρότυπο βιβλίο που περιέχει παραδείγματα παρόμοιων ζωγραφικών έργων.

Οι αγρότες που εργάζονται στον τομέα: Στα περισσότερα μωσαϊκά, οι αυστηροί άνθρωποι απεικονίζονται στην αγροτική ζωή. Παρόμοια έργα ζωγραφικής των αγροτών εδώ βρέθηκαν σε ρωμαϊκές σαρκοφάγους και σε ορισμένα υφάσματα. Στην εικόνα απεικονίζονται δύο άνδρες με γυμνά πόδια σε χιτώνα, ένα μονοκόμματο ένδυμα δεμένο στη μέση, που εργάζεται στο χωράφι. Το ένα στα δεξιά απεικονίζεται κρατώντας ψηλά την αξίνα του για να το φέρει στο έδαφος, ενώ το άλλο τραβάει το εργαλείο εργασίας.

Η κατασκευή στο σιντριβάνι: Ένα κτήριο που μοιάζει με πύργο φαίνεται σε τετράγωνο έδαφος. Υπάρχει μια παχιά βλαστική φιστίκι στο σιντριβάνι δίπλα στο κτίριο. Το νερό μέσα στο κτίριο φτάνει περνώντας από μια τοξωτή είσοδο. Το νερό που ρέει μέσα από μια υδρορροή λιονταριού ρίχνει σε μια ορθογώνια πισίνα.

Παιδιά που παίζουν στον κύκλο: Τέσσερα παιδιά βλέπουν να γυρίζουν τον κύκλο στα δύο με ραβδιά στα χέρια τους. Δύο από αυτούς φορούσαν μπλε ριγέ χιτώνα, ενώ οι άλλοι δύο φορούσαν πράσινα κεντημένα χιτώνα. Μπλε και πράσινα χρώματα χρησιμοποιήθηκαν για το διαχωρισμό διαφορετικών ομάδων σε αγώνες ιπποδρόμου, και στην πολιτική, για το διαχωρισμό υποστηρικτών διαφορετικών απόψεων. Δύο στήλες επιστροφής (metae) είναι ορατές στη σκηνή. Αυτό δείχνει ότι τα παιδιά παίζουν σε μια πίστα. Οι απεικονίσεις παιδιών που παίζουν συχνά δημιουργούνται σε ρωμαϊκές σαρκοφάγους.

Μικρό αγόρι και σκύλος:Ένα παιδί με παχουλός γραμμές, λίγο μεγάλο κεφάλι σε σύγκριση με το σώμα του, γυμνά πόδια και ένα κόκκινο χιτώνα απεικονίζεται χαϊδεύει τον σκύλο του.

Δύο παιδιά και οδηγός στην πλάτη της καμήλας: Αυτό το θέμα αναφέρεται πολλές φορές στο μωσαϊκό του παλατιού. Δύο παιδιά σε χιτώνες κάθονται στο πίσω μέρος μιας καμήλας. Ένας άντρας με μπότες κρατά τα ηνία της καμήλας. Το μπροστινό παιδί, με ένα στέμμα στο κεφάλι του και ένα πουλί κατοικίδιων στο χέρι του, ανήκει σε μια ευγενή οικογένεια. Χάρη στο έντονο λευκό φως που πέφτει στα παιδικά ρούχα, το μοτίβο είναι ζωντανό.

Ο Διόνυσος κάθεται στους ώμους του Παν στην εμφάνιση ενός παιδιού: Σε αυτή τη σκηνή που απεικονίζει τη θριαμβευτική πομπή του Διονύσου στην Ινδία, ο θεός θεωρείται ασυνήθιστα ως παιδί. Φορώντας ένα στεφάνι από φύλλα, το αγόρι κρατά τα κέρατα του Παν. Μια θέση κρέμεται από τον αριστερό ώμο του Παν και έχει διπλό φλάουτο στα χέρια του. Πίσω από τον Παν είναι ένας αφρικανικός ελέφαντας και το δεξί χέρι του αναβάτη ελέφαντα που κρατά ένα ραβδί.

Χίμαιρα με Bellerophon: Μόνο η άκρη του πρωταγωνιστή του αλόγου που ονομάζεται Πήγασος επιτέθηκε στο τέρας με τα πίσω πόδια του παρέμεινε από την απεικόνιση του Bellerophon. Και τα τρία κεφάλια του τέρατος είναι σε καλή κατάσταση. Ενώ μια τρισδιάστατη γλώσσα προεξέχει από το στόμα του λιονταριού του τέρατος, ο ήρωας έδειξε το δόρυ του στο κεφάλι της αίγας. Το κεφάλι ενός φιδιού φαίνεται στο τέλος της ουράς του τέρατος σε σχήμα φιδιού.

Φτερωτό λιοντάρι: Το φτερωτό λιοντάρι είναι ένα από τα επικά πλάσματα που απεικονίζονται ως ανατομικά αληθινά ζώα που υπάρχουν στη φύση. Μόνο ένα από τα φτερωτά φτερά του γκρι-καφέ λιονταριού είναι ορατό.

Φτερωτή λεοπάρδαλη με κεφάλι Okapi: Σε αυτήν την απεικόνιση, που μοιάζει με το ζώο που περιγράφεται ως φτερωτό μονό κέρατο σε αρχαία κείμενα, φαίνεται ένα πλάσμα με λεοπάρδαλη. Το κεφάλι και ο λαιμός του πλάσματος, από την άλλη πλευρά, δεν είναι ακριβώς σαν ζώο. Έχει μια έκταση σαν κέρατο στο μέτωπό του και τέσσερα αιχμηρά δόντια μέσα στο κόκκινο στόμα του. Η δομή της κεφαλής του πλάσματος είναι παρόμοια με το okapi.

Φτερωτή τίγρη: Είναι κατανοητό ότι αυτό το πλάσμα, του οποίου το κεφάλι, τα πόδια και η ουρά μοιάζουν με τίγρη, είναι θηλυκό λόγω των προεξέχοντων θηλών του. Το ζώο έχει δύο μεγάλα φτερά και ένα ζευγάρι κέρατα στο κεφάλι του. Στο στόμα του ζώου εμφανίζεται μια σκούρα πράσινη σαύρα, με την οποία έχει τα δόντια της.

Έργο διατήρησης 

Κατά την περίοδο που βρέθηκαν τα μωσαϊκά, δεν ελήφθησαν ειδικά μέτρα για την προστασία. Τα ψηφιδωτά κομμάτια στις αίθουσες νοτιοδυτικών και βορειοδυτικών χυτεύθηκαν σε πλάκες από σκυρόδεμα. Το τμήμα της βορειοανατολικής αίθουσας αφέθηκε στη θέση του και προστατευόταν από μια ξύλινη δομή χτισμένη γύρω από αυτήν. Μέχρι το 1980, το μωσαϊκό είχε φθαρεί από μη εξουσιοδοτημένη παρέμβαση και την επίδραση της υγρασίας και του αλατιού, πέρα ​​από την επισκευή. Η Γενική Διεύθυνση Μνημείων και Μουσείων, αναζητώντας συνεργασία με ξένα ιδρύματα για τη διάσωση του μωσαϊκού, αποφάσισε να συνεργαστεί με την Αυστριακή Ακαδημία Επιστημών.

Αποσυναρμολόγηση του μωσαϊκού 

Μετά την προετοιμασία της τεκμηρίωσης και του σχεδίου εργασίας, το μωσαϊκό άρχισε να αποσυναρμολογείται. Ο στόχος ήταν η επανασυναρμολόγηση των αποσυναρμολογημένων ψηφιδωτών τεμαχίων μετά τη στερέωση τους σε κατάλληλες πλάκες από μπετόν. Για αυτό, το μωσαϊκό κολλάει σε ένα ειδικό ύφασμα χρησιμοποιώντας μια εύκαμπτη κόλλα που μπορεί στη συνέχεια να αφαιρεθεί χωρίς να αφήσει ίχνος και 0,5 έως 1 m.² χωρίζεται σε 338 κομμάτια σε μέγεθος. Αυτός ο τεμαχισμός έγινε με τέτοιο τρόπο ώστε η εικόνα να συμπίπτει με τις γραμμές συνόρων ή τα μέρη που λείπουν ήδη. Τα αποσυναρμολογημένα μέρη διατηρήθηκαν σε σανίδες από μαλακό ξύλο με την κάτω πλευρά προς τα πάνω ενώ περιμένουν τις ακολουθίες.

Μεταφορά στις πλάκες μεταφοράς 

Στο προσωρινό εργαστήριο που ιδρύθηκε στην Αγία Ειρήνη, πρώτα καθαρίστηκαν τα παλιά υπολείμματα κονιάματος στην κάτω πλευρά του μωσαϊκού και χύθηκε ένα νέο προστατευτικό κονίαμα. Στη συνέχεια, μια ελαφριά κατασκευή κατασκευασμένη από κηρήθρες αλουμινίου και τεχνητή ρητίνη ελασματοποιήθηκε και κολλήθηκε στο πίσω μέρος των ψηφιδωτών τεμαχίων για να επανασυναρμολογήσει τα αποσυναρμολογημένα κομμάτια. Μετά την εφαρμογή αυτής της τεχνικής, που δανείστηκε από τη βιομηχανία αεροσκαφών, ξεκίνησε η πραγματική διαδικασία συντήρησης.

Καθαρισμός της επιφάνειας 

Ο βρώμικος και όξινος αέρας της πόλης της Κωνσταντινούπολης προκάλεσε την απώλεια των χρωμάτων του μωσαϊκού σε μεγάλο βαθμό με τη διάβρωση που επήλθε σε αυτό λόγω της στάσης του στο έδαφος για αιώνες. Το θαλασσινό αλάτι που μεταφέρθηκε αεροπορικώς σε αυτήν την περιοχή κοντά στη θάλασσα και τσιμεντοκονίες που χύθηκαν στο μωσαϊκό σε προηγούμενες περιόδους επιτάχυναν αυτήν την επιδείνωση. Βασικά, χρησιμοποιήθηκε μια τεχνική που ονομάζεται JOS για την απομάκρυνση αυτού του στρώματος βρωμιάς και διάβρωσης στο μωσαϊκό. Ένα μίγμα φτιαγμένο από νερό και πέτρινο αλεύρι δολομίτη ψεκάστηκε πάνω στο μωσαϊκό σε πίεση που δεν υπερβαίνει το 1 bar για να μην καταστραφεί το μωσαϊκό. Έτσι, ψεκάστηκε στο μωσαϊκό χρησιμοποιώντας άλλες χημικές και μηχανικές μεθόδους σε μέρη. Έτσι, η επιφάνεια του μωσαϊκού καθαρίστηκε χρησιμοποιώντας άλλες χημικές και μηχανικές μεθόδους σε μέρη.

Συναρμολόγηση των μερών

Τα ψηφιδωτά κομμάτια συνδυάστηκαν στο εργαστήριο σε συστάδες πριν μεταφερθούν στην περιοχή του μουσείου. Προκειμένου να μειωθεί η ζημιά στα ακραία τμήματα κατά τη μεταφορά των ψηφιδωτών τεμαχίων, όσο το δυνατόν περισσότερα κομμάτια συνδυάστηκαν σε ένα φύλλο φορέα. Χρησιμοποιήθηκε ένα μείγμα τεχνητών ρητινών με διάφορες ιδιότητες για τη σύνδεση των ψηφιδωτών τεμαχίων στις σανίδες. Προσπάθησε να κάνει τα σύνορα μεταξύ των κομματιών που θα έρθουν δίπλα-δίπλα όταν τοποθετηθούν στη θέση τους, για να είναι όσο το δυνατόν πιο επίπεδη. Έτσι, όταν οριστικοποιήθηκε, παρεμποδίστηκε ο σχηματισμός ενοχλητικών γραμμών στο μωσαϊκό. Τα εξώτατα μέρη του μωσαϊκού ενισχύθηκαν με ρευστή τεχνητή ρητίνη.

Λείπουν ενότητες 

Τα κομμάτια του μωσαϊκού που λείπουν έκαναν την εικονογραφική επιφάνεια να μοιάζει με κατακερματισμένη ζωγραφική. Δεν προτιμήθηκε η ανακατασκευή αυτών των τμημάτων σύμφωνα με την αρχική τους κατάσταση. Αντ 'αυτού, αποφασίστηκε ότι αυτές οι ενότητες πρέπει να συμπληρωθούν με φθηνό τρόπο. Έτσι, επισημάνθηκαν τα αρχικά μέρη του μωσαϊκού. Επιπλέον, οι επισκέπτες είχαν τη δυνατότητα να εξετάσουν τις διαφορετικές απεικονίσεις που απαρτίζουν την εικόνα ξεχωριστά. Τα τμήματα πλήρωσης αποτελούσαν ένα κονίαμα από κάτω και ένα προστατευτικό στρώμα απλωμένο πάνω του. Το χρώμα αυτού του κονιάματος προσδιορίστηκε να ταιριάζει με το κυρίαρχο χρώμα φόντου του μωσαϊκού.

Το μεγαλύτερο μέρος του δαπέδου στη βορειοανατολική αίθουσα είχε εξαφανιστεί στην αρχαιότητα και στους μεσαίωνα. Αυτά τα τμήματα, που προκάλεσαν μεγάλα κενά μεταξύ ψηφιδωτών τεμαχίων, καλύφθηκαν με τσιμεντοκονία τις προηγούμενες περιόδους. Αυτό προκάλεσε σημαντική ζημιά στο μωσαϊκό. Στο πλαίσιο του έργου διατήρησης, αυτές οι περιοχές που λείπουν γεμίστηκαν με πέτρες δολομίτη, οι οποίες ήταν θρυμματισμένες και έδωσαν ένα κατάλληλο χρώμα στο μωσαϊκό, χωρίς να περιέχουν ψιλή άμμο.

Τοποθετώντας το μωσαϊκό στη θέση του 

Κατά την προετοιμασία του δαπέδου όπου θα τοποθετηθεί το μωσαϊκό, απαιτείται μια μέθοδος για την πρόληψη της υγρασίας στο περιβάλλον και την παροχή κυκλοφορίας αέρα. Για αυτό, προετοιμάστηκε ένα δάπεδο από σκυρόδεμα αδιάβροχο. Επιπλέον, τοποθετήθηκε ένα δεύτερο ξύλινο πάτωμα που θα μπορούσε να αερίζεται από κάτω. Ελήφθησαν μέτρα για την πρόληψη παρασίτων και μούχλας στο περιβάλλον. Αρχικά τοποθετήθηκε ένα συνθετικό ύφασμα στο ξύλινο πάτωμα, και πάνω από αυτό τοποθετήθηκε ένα στρώμα από ερείπια 7 cm φτιαγμένο από ελαφριά και επίπεδη κοκκίνια. Σε αυτά, οι σωλήνες από ανοξείδωτο αλουμίνιο τοποθετήθηκαν για να σχηματίσουν ένα προφίλ κατά μήκος των άκρων των πλακών φορέα. Αυτά χρησιμοποιήθηκαν για την υποστήριξη και την ισοπέδωση του μωσαϊκού. Επιπλέον, το μωσαϊκό τοποθετήθηκε στο ξύλινο πάτωμα με καρφιά από ορείχαλκο και δίσκους στερεωμένους στο γέμισμα των ελλειπόντων μερών.

Νέο κτίριο μουσείων 

Το πρώτο ξύλινο κτίριο, το οποίο δεν μπόρεσε να συντηρήσει το μωσαϊκό, προκάλεσε μεγάλη ζημιά στο μωσαϊκό όλα αυτά τα χρόνια. Το μουσείο έκλεισε το 1979 όταν ανακαλύφθηκαν σοβαρά ελαττώματα στην οροφή του κτηρίου. Ενώ οι εργασίες συντήρησης συνεχίζονταν, χτίστηκε ένα νέο κτίριο μουσείων. Το μουσείο άνοιξε ξανά το κτίριο που ολοκληρώθηκε το 1987. Αργότερα, σε αυτή τη δομή, έγιναν βελτιώσεις στην οροφή και στους τοίχους για να διατηρηθεί το εσωτερικό κλίμα σταθερό.